朱克俭
记得有天清早，在世纪公园用手机拍梅花。
一位挎着照相机的老先生擦身而过，说：你这是逆光。
意思是不宜。
我扭头送他一微笑，什么也没说，继续拍我的。
殊不知，我就喜欢逆光。
是的，拍照，都知道：顺光明亮，侧光立体。
我顺光也拍，侧光也拍，尤其是45度斜上角的正侧光，既清晰又立体——但我最喜欢拍的，还是朝晖夕阳下的逆光。
我喜欢逆光，主要是两种特效：
一是剪影，一是透明。
逆光，其实不是对光的遮挡，而是对光的迎拥。
阳光是挡不住的。
无论你体量多大，即使是仰止的高山，你拥抱阳光时，都会被阳光所拥抱。
逆光，便似无形的快剪，把你所钟情的对象，从纷繁复杂的世界里剪出来。
那是一种勾魂似的提炼：耀眼的阳光勾勒出物象的轮廓，把轮廓内所有可能分散注意力的细节，都化入墨块，把轮廓外所有可能分散注意力的背景，都化为空白，只剩下一个总的对比，总的形态，总的动势，撼人心魄。
如果是重叠的物象，逆光会更清晰的拉开物象的层次和距离，愈远愈淡，多条轮廓线的交递起伏，如和声，如复调，主次分明，有条不紊，助势而不相扰……
剪影之精髄，在其大道至简。
逆光一旦穿透物象，则是另一番情景。
即使细微如一瓣花，一片叶，阳光通透，便会形退而质显，转化为透明体，彻底坦露平时隐于心底的微观世界：花纹叶脉，纤毫毕现。
一花一叶，有厚薄；花团锦簇，有聚散；茂林修竹，有疏密。逆光投射过来，便会分出无数透光的深深浅浅，明明暗暗，点点落落，斑斑驳驳，如种种剥去一切面饰的隐秘之境的透视和交流。
顺光浮华，逆光见质，有什么比逆光对物象的穿透力更强，使物象更坦荡？
当然，逆光还有一大妙处，这就是反光的折射。譬如波光映崖，使貌似全暗的影象，漾出半透明的柔光，给人以扑朔迷离的想象。使人深感，这个世界，不是非白即黑的孤立存在，至深的幽暗处，也传递有至柔的暖阳。
印象派的油画，对这种微妙的变幻莫测的反光，情有独钟。即使是以线写形，不重光色的中国水墨画，也有位可染先生，曾致力于探索逆光下的山水，其反光相映成趣的笔墨技巧，被誉为逆光大师。
就老夫这种业余的手机随拍者而言，能得逆光的剪影和透明之特效，识概括与分析之至理，足矣！若在不经意间，还能捕捉到其反光下的至柔至美，那就更是超乎奢望了。
是的，相对于追者甚多的顺光，我更喜欢与众不同的逆光！
